«Свет Утренней Звезды», № 3(81) от 25.07.2011 г.
Впервые публикация о работе над «Весной Священной» была помещена в газете «Русское Слово» от 15 июля 1910 года. Текст заметки: «Академик Н.К. Рерих, молодой композитор «Жар-птицы» И.Ф.Стравинский и балетмейстер М.М. Фокин работают над балетом под названием «Великая жертва», посвященным древнеславянским религиозным обычаям. Содержание и постановка Рериха».
В очерке «Зарождение легенд» Н.К. Р[ерих] вспоминает: «…В 1909 году Стравинский приехал ко мне, предлагая совместно с ним сочинить балет. Поразмыслив, я предложил ему два балета: один «Весна Священная», а другой «Шахматная игра». Либретто «Священной весны» осталось за малыми сокращениями тем же самым, как оно появилось в 1913 году в Париже».
И. Стравинский в книге «Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии» <…> замечает:
«Я любовался его (Н.К. Рериха. — П.Б.) оформлением «Князя Игоря» и решил, что он может сделать что-нибудь подобное для «Весны». Кроме того, я знал, что он не станет перегружать декорации деталями; Дягилев согласился со мной.
Летом 1912 г. я встретился с Рерихом в Смоленске и работал с ним там на даче княгини Тенишевой — меценатки и либералки, помогавшей Дягилеву».
Основываясь на книге И. Стравинского «Хроника моей жизни» <…> большинство авторов,
писавших о балете «Весна Священная», указывают, что впервые И.Стравинский посетил Н.К. Рериха весной 1910 года с предложением написать совместно либретто. При этом обычно приводится текст И. Стравинского о том, что еще при окончании работы над балетом «Жар-птица», ему представилась картина священного языческого ритуала: мудрые старцы сидят в кругу и наблюдают предсмертный танец девушки, которую они приносят в жертву, чтобы снискать благосклонность бога весны. Это стало темой «Весны Священной».
Александр Бенуа, хорошо знавший И. Стравинского и работавший с ним и с С.Дягилевым
над балетом «Петрушка», в своей книге «Воспоминания о балете» <…> высказывает предположение, что замысел балета «Весна Священная» был навеян И.Стравинскому сюжетами и образами живописи Н.К. Рериха.
Точную дату первого обмена мнениями Н. Рериха и И. Стравинского по поводу нового балета установить сейчас трудно. 1909 год, называемый Н. Рерихом, и 1910 год, называемый биографами И. Стравинского, даются по воспоминаниям. Документально доказательства содержатся в письмах И.Стравинского к Н.К. Рериху, хранящихся в Рукописном отделе Государственной Третьяковской галереи (фонд 44, №№ 1339-1344).
Первое письмо, датированное 19 июня (ст. стиля) 1910 года и написанное из Устилуга,
куда И. Стравинский вернулся из Парижа, свидетельствует, что к этому времени между
Н.К. Рерихом и И. Стравинским уже существовала полная договоренность о совместной работе
над балетом.
Очевидно, первоначально было решено до времени об этой работе широко не оповещать, однако И. Стравинский рассказал о ней Дягилеву и Баксту, и не исключено, что именно поэтому,
дабы внести в дело ясность и избежать кривотолков, 15 июля 1910 года в газете «Русское Слово» и была помещена вышеприведенная заметка о работе над новым балетом.
В указанном письме от 19.VI.1910 г. И. Стравинский пишет Н.К. Рериху: «Успех «Жар-птицы», понятно, сильно окрылил Дягилева в смысле дальнейшей совместной деятельности,
и потому я не без основания полагал, что рано или поздно (относительно, конечно)
придется ему объявить о нашем с Вами заговоре.
Обстоятельства не заставили долго ждать этого. Дягилев предложил мне писать новый балет,
на что я ответил, что занят уже сочинением нового балета, о сюжете которого не желал бы
до поры до времени говорить. Дягилева это взорвало! Как, говорит, от меня секрет?
От меня, мол, все делают секреты, то Фокин, то Вы (т.е. я) — я ли, мол, не из кожи лезу и т.д. и т.д. и т.д… Делать нечего, вижу, что не выкрутиться, прошу только не разглашать и говорю, что я, мол, с Рерихом задумали нечто. Он (Дягилев) с Бакстом в восторге…» <…>
В 1910 году Н.К. Рерих уже создал некоторые эскизы к декорациям «Весны Священной».
Замысел произведения в целом был ему ясен как по части содержания (либретто), так и по части оформления спектакля. Необходимая в данном случае договоренностъ между либреттистом, композитором и балетмейстером также была достигнута при их совместном свидании,
однако все основные материалы по «Весне Священной» <…> находились у Н.К. Рериха,
который, очевидно, после договоренности со Стравинским и Фокиным взялся за подробную разработку и оформление либретто.
И. Стравинский только до октября 1910 года был занят работой над музыкой для балета
«Весна Священная». С ноября он вплотную занялся балетом «Петрушка», и работа над «Весной» временно была отложена. Первоначально предполагалось поставить балет в 1911 году, но из-за «Петрушки» эту мысль пришлось оставить.
С. Дягилев в письме к Н.К. Рериху от 9.X.1910 г. пишет: «Как досадно, что Стравинский не поспеет к весне с балетом» (ГТГ, ф. 44, № 777).
Работа над балетом была возобновлена в июле 1911 года. 2(15) июля И.Стравинский пишет Н.К.Рериху: «Трудно Вам ответить точно, для чего нам надо увидаться. Чувствую, что надо,
чтобы окончательно столковаться о нашем детище, за которое я примусь осенью и надеюсь кончить, если буду здоров, к весне. Есть сценические вопросы…
Очень прошу Вас сейчас же по приезде в Талашкино известить меня, каким способом мне проехать из Смоленска туда — быть может, если это не далеко, за мной вышлют лошадей?»
Вскоре после этого И. Стравинский приезжает в Талашкино (именно летом 1911 года, а не в 1912 году, как, запамятовав, указывает И. Стравинский в своей книге «Диалоги. Воспоминания. Размышления»).
В Талашкине Н.К. Рерих и И. Стравинский окончательно договариваются о деталях либретто.
Н.К. Рерих в этом же году пишет декорации (эскизы) и сочиняет костюмы.
И. Стравинский усиленно работает над музыкой и информирует Н.К. Рериха о ходе своей работы.
К концу 1912 года музыка к «Весне Священной» была И. Стравинским закончена.
К этому времени уже выяснилось, что Фокин, занятый другими балетами, в «Весне Священной» участия принимать не будет. Для постановки танцев был приглашен В. Нижинский,
который приступил к репетициям балета лишь в середине декабря 1912 года.
Переговоры между И. Стравинским и В. Нижинским, при участии С. Дягилева, об участии Нижинского в постановке танцев в «Весне Священной» состоялись во Франции в марте 1912 года, то есть уже после того, как все детали либретто между Н.К. Рерихом и И. Стравинским были обсуждены, и Н.К. Рерих окончательно оформлял либретто и сочинял по нему эскизы декораций и костюмов, а И. Стравинский работал над завершением музыки.
Приведенные воспоминания участников и документы свидетельствуют, что с самого начала работа над «Весной Священной» была распределена и проводилась так, как было указано в публикации в газете «Русское Слово» от 15 июля 1910 года, то есть автором либретто и художником был Н.К. Рерих, композитором И. Стравинский и балетмейстером В. Нижинский, заменивший в 1912 году первоначально намеченного М. Фокина. Безусловно, И. Стравинский как композитор, и оба балетмейстера в свое время высказывали Н.К. Рериху свое мнение и свои пожелания по части либретто, без чего создание балета вообще немыслимо.
Такое «соавторство» состоялось в основном между И. Стравинским и Н.К. Рерихом.
Балетмейстеры, один из которых не успел начать даже работы над балетом, а второй приступил к работе, когда либретто, эскизы к декорациям и костюмам были закончены, могли принять в таком «соавторстве» самое ограниченное участие, связанное лишь с «техникой» балетных постановок и их сценическим воплощением.
«Идея» содержания, то есть либретто, музыки и художественного оформления оставалась вне сферы влияния балетмейстеров, они могли лишь по-своему понять или не понять эту идею, что в достаточной мере подтверждается повторными постановками балета «Весна Священная» в Нью-Йорке, Лондоне, Стокгольме, Париже, Милане, Москве.
1975 год.
Опубликовано в сборнике «Непрерывное Восхождение»
